| [מבקר (112.0.*.*)]תשובות [סיני ] | זמן :2023-07-09 |  על פי תוכן הסרט והסדר הפסיכולוגי של הקהל, המונטאז' יורה סרט לשוטים רבים, ולאחר מכן משלב אותם על פי הרעיון המקורי. במילה אחת: מונטאז' הוא אמצעי לחיבור שוטים חתוכים. ניתן לראות כי מונטאז' הוא אמצעי לקשר בין הצילומים שנתפסו על ידי המצלמה על פי היגיון החיים, סדר החשיבה, נקודת מבטו של המחבר ועקרונותיו האסתטיים. קודם כל, זה האמצעי של שימוש במצלמה, ולאחר מכן את האמצעים של שימוש עריכה. כמובן, מונטאז 'של הסרט מושגת בעיקר באמצעות בילוי של במאים, צלמים ועורכים.התסריטאי של הסרט מעצב שרטוט לסרט העתידי, ובמאי הסרט משתמש במונטאז' כדי לשחזר על בסיס תוכנית זו, ולבסוף הצלם משתמש בביטוי הצורני של הסרט כדי לשקף אותו...
בהפקת הסרט הבמאי מצלם שוטים רבים בהתאם לתסריט או לנושא הסרט, ולאחר מכן באופן אורגני ואמנותי אורגני וחותך את השוטים השונים הללו יחד בהתאם לרעיון היצירתי המקורי, כך שהוא מייצר קוהרנטיות, ניגודיות, אסוציאציה, מתח וקשרים אחרים ומקצבים שונים של מהירות ואיטיות, כך שבאופן סלקטיבי יוצר סרט המשקף חיי חברה מסוימים ומחשבות ורגשות, ומובן ואהוב על ידי רוב הקהל.
כלי
האלמנט הבסיסי בפילם הוא העדשה, והדרך והאמצעי העיקרי לחיבור העדשות הוא מונטאז', וניתן לומר שמונטאז' הוא אמצעי ביטוי ייחודי לאמנות הקולנוע. מכיוון שהיחידה הקטנה ביותר של סרט צילום היא העדשה, מהו האלמנט הבסיסי של הסרט, העדשה? ואיך זה קשור למונטאז'? אנו יודעים שעדשה היא פיסת סרט צילום שמצולמת בבת אחת מזוויות שונות, באורכי מוקד שונים, בזמנים שונים, ומעובדת באופן שונה. למעשה, מונטאז 'שימש מאז הצילומים של הצילום. בכל הנוגע לעדשות, לצילום מזוויות שונות יש באופן טבעי אפקטים אמנותיים שונים.כגון צילום קדמי, צילום מעל, צילום מעל, צילום צד, תאורה אחורית, פילטר וכו ', האפקט הוא כמובן שונה. בכל הנוגע לעדשות שצולמו באותו אורך מוקד, גם האפקט שונה. לדוגמה, טווח ארוך, פנורמה, תצוגה בינונית, תקריב, תקריב, תקריב גדול, וכו ', האפקט הוא גם שונה. יתר על כן, לאחר עיבוד שונה, העדשה תייצר גם אפקטים אמנותיים שונים. בנוסף, בשל השימוש בחלל, כיווץ, גובה וטכניקות אחרות, הוא מביא גם מגוון רחב של אפקטים אמנותיים ספציפיים שונים. בנוסף, בשל הזמן השונה שלוקח בצילום, מפיקים שוטים ארוכים וקצרים, וגם אורך העדשה יגרום להשפעות שונות...
.
יחד עם זאת, בעת חיבור הסצנה והפסקה של הצילום, על פי אמפליטודות שונות, מקצבים שונים וצרכים רגשיים שונים, ניתן לבחור להשתמש בשיטות חיבור שונות, כגון אור, לעשות, ללטף, לחתוך, עיגול, צביטה, לדחוף, למשוך וכו '. בסך הכל, איזה סוג של יריות לירות, איזה סוג של יריות לסדר יחד. איזה סוג של שיטה משמשת כדי לחבר את השוטים מסודרים יחד, ואת השיטות והאמצעים של יוצרי הסרט כדי לפתור את סדרת הבעיות הזאת הוא מונטאז'. אם התמונה והצליל הם "אוצר המילים" של התקשורת בין במאי הסרט לבין הקהל, אז המונטאז' המשמש ליצירת התמונה והצליל לתוך העדשה והשילוב של העדשה ליצירת חוק הסרט הוא ה"דקדוק" של הבמאי.עבור במאי קולנוע, שליטה בעקרונות בסיסיים אלה אינה שוות ערך לשליטה ב"דקדוק", מונטאז' מציג לעתים קרובות מגוון של פנים בתוכן הספציפי ובעיסוק האסתטי של כל סרט. מונטאז' לקהל הוא מנקודה לדקה. עבור הבמאי, מונטאז 'הוא קודם כל משילוב לחלוקה, כלומר, חריץ, ולאחר מכן מחלוקה לשילוב, כלומר, שילוב. היחידה הקטנה ביותר של חיתוך היא הירייה, ולכן הבמאי צריך לכתוב תסריט מפוצל.כקהל, איך אתה צריך להעריך את האמנות של הבמאי מנקודת מבט של מונטאז'? בסופו של יום, מונטאז' הוא שיטה שבמאים משתמשים בה כדי לספר סיפור; מאזינים תמיד רוצים שהסיפורים יהיו חלקים, חיים, מדבקים ויעוררו את האסוציאציות של הקהל, ודרישות אלה חלות באופן מושלם על מונטאז'ים. הקהל לא מסתפק רק בהבנת תקציר העלילה, או באופן כללי בהבנת הרעיונות של הסרט, אלא דורש תפיסה ברורה וחלקה של כל חוליה ופרט בתהליך הנרטיבי של הסרט...
סרט עלילתי עכשווי מורכב בדרך כלל מכ-500 עד 1,000 שוטים. הסצנה, הזווית, האורך, צורת התנועה והאופן שבו התמונה והצליל משולבים בכל שוט מכילים מונטאז'. ניתן לומר כי מונטאז 'שימש מאז תחילת הצילום. יחד עם זאת, בעיבוד הזווית, אורך המוקד ואורך העדשה, היא כבר מכילה את רצונו של יוצר הסרט, רגשות, שבחים וכושר המצאה.
בסידור, בשילוב ובקשר בין העדשות משתקפת ביתר בהירות כוונתו הסובייקטיבית של יוצר הסרט. מכיוון שכל עדשה אינה קיימת בבידוד, היא חייבת לקיים מערכת יחסים עם הצילומים העליונים והתחתונים המחוברים אליה, ויחסים שונים מייצרים אפקטים אמנותיים שונים כגון קוהרנטיות, קפיצה, חיזוק, החלשה, סידור, ניגודיות וכו'. בנוסף, הרכבה של יריות לא רק משחק תפקיד בקריינות חיה של תוכן הצילום, אלא גם מייצר משמעויות חדשות שכל עדשה מבודדת עצמה לא תוכל להביע.הניסיון הראשון של גריפית' להשתמש במונטאז' להופעה בתולדות הקולנוע היה ניסוי שבו הורכב שוט של גבר שאמור להיות על אי בודד ותקריב של אשתו מחכה בבית, ואחרי "הרכבה" כזו, הקהל הרגיש "מחכה" ו"עוזב את המלנכוליה", ונוצר דמיון חדש ומיוחד. דוגמה נוספת, סידור קבוצה של שוטים קצרים יחד וחיבורם בשיטת חיתוך מהיר, האפקט האמנותי שלה, אותה קבוצת שוטים המסודרים יחד, הקשורים לשיטת "אור" או "טרנספורמציה", שונה מאוד...
דוגמה
חבר את צילומי A, B ו- C הבאים בסדר שונה, ויופיעו תכנים ומשמעויות שונים.
א. אדם צוחק; ב. אקדח מכוון ישירות; ג. אותם פנים מראים מבט של אימה.
איזה רושם עושים שלושת צילומי התקריב האלה על הקהל?
אם הוא מחובר בסדר א-ב-ג, זה יגרום לקהל להרגיש שהאדם פחדן ופחדן. עם זאת, היריות נשארות זהות, ואנחנו רק צריכים לשנות את הסדר של יריות לעיל כדי להגיע למסקנה הפוכה.
ג. פניו של אדם מראים מבט של אימה; ב. אקדח מכוון ישירות; ת: אותו אדם צוחק.
מחובר בדרך זו בסדר C-B-A, פניו של האיש הראו מבט של אימה כי אקדח היה מכוון אליו. אבל כשהוא חשב על זה, הוא לא חשב שזה מדהים, אז הוא חייך - מול המוות. לכן, הוא נותן לקהל רושם של אדם אמיץ.
בדרך זו, שינוי סדר השוטים בסצנה, מבלי לשנות כל שוט בפני עצמו, משנה לחלוטין את משמעות הסצנה, ומסיק מסקנות הפוכות לחלוטין, וכתוצאה מכך אפקטים שונים לחלוטין.
סידור קוהרנטי זה של ארגון הוא השימוש בשיטת המונטאז' הייחודית של אמנות הקולנוע, שהיא מה שאנו מכנים הבעיה המבנית של הסרט. מהדוגמה לעיל ניתן לראות את חשיבותו של מבנה זה של סידור ושילוב, שהוא אמצעי חשוב לארגון חומרים יחד כדי לבטא את הרעיון של הסרט. בינתיים. בשל הסידור והשילוב השונים, הוא מייצר גם אפקטים אמנותיים שונים כגון חיובי, שלילי, עמוק, רדוד, חזק וחלש.
אפקט
אמן הקולנוע הסובייטי אייזנשטיין מאמין שעדשת A פלוס עדשת B אינה סינתזה פשוטה של עדשות A ו-B, אלא תהפוך לתוכן וקונספט חדש של עדשת C. הוא קובע בבירור: "ההיפך משני שוטי מונטאז' אינו הסכום של השניים, אלא דומה יותר למכפלה של שני המספרים - עובדה שהייתה נכונה בעבר ונראית נכונה גם היום. הסיבה לכך שהיא דומה יותר למכפלה של שני מספרים מאשר לסכום של שני מספרים היא שתוצאת התמורות שונה מבחינה איכותית (כלומר, "ממדית", אם תרצו להשתמש במונחים מתמטיים) שונה לנצח מהגורמים המרכיבים הבודדים. בואו ניקח דוגמה נוספת. האישה -- זו תמונה, בגדי האבל על האישה -- גם זו תמונה; שתי התמונות יכולות להיות מיוצגות במונחים אמיתיים.וה'אלמנה' שיוצרת הניגוד בין שתי התמונות האלה היא כבר לא משהו שיכול לבוא לידי ביטוי באובייקטים פיזיים, אלא מראה חדש, מושג חדש, דימוי חדש"...
השימוש בטכניקות מונטאז' יכול לגרום לחיבור של שוטים לייצר משמעות חדשה, המעשירה מאוד את הביטוי של אמנות הקולנוע, ובכך מעצימה את המשיכה של אמנות הקולנוע. בנושא זה ניתן גם לשאוב השראה רבה מתופעה בפיזיקה: כפי שכולנו יודעים, פחמן ויהלום, שני חומרים, זהים מבחינת הרכבם המולקולרי. אבל אחד פריך באופן מפתיע, השני קשה להפליא, למה? תוצאות המחקר של מדענים מוכיחות כי היא נגרמת על ידי סידורים מולקולריים שונים (מבנה הסריג). עם זאת, מעורר מחשבה שאותו חומר, בשל הסידור השונה שלו, יכול לייצר תוצאות הפוכות לחלוטין.
תיאורטיקן הקולנוע ההונגרי בלה באלאז ציין גם הוא: "ברגע שהשוט הקודם מחובר, המשמעות העשירה באופן יוצא דופן שהייתה חבויה במקור בכל שוט נפלטת כמו ניצוץ חשמלי". ניתן לראות שהמשמעות של "ניצוץ חשמלי" זה היא "פוטנציאל" של עדשה בודדת שאנשים אינם מודעים לה, ורק לאחר "הרכבה" אנשים יכולים לייצר דמיון חדש ומיוחד. כאשר אנו מדברים על מונטאז', אנו מתייחסים תחילה ליחסי השילוב בין עדשות לעדשות, כולל הקשר המשולב בין זמן ומרחב, צליל ותמונה, תמונה וצבע. ומשמעותם ותפקידם של קשרים אלה.
"מונטאז' היא שיטת החיבור של הסרט, לכל הסרט יש מבנה, לכל פרק, לכל פסקה גדולה, לכל פסקה קטנה חייב להיות גם מבנה, בסרט, שיטת החיבור הזו נקראת מונטאז'. למעשה, כלומר, ליצור קטע של שוטים אחד אחד, ולאחר מכן ליצור קטע גדול אחד אחד, ולאחר מכן לארגן קטע גדול לתוך סרט, אין מסתורין באמצע, ולא שום ידע, היגיון רציונלי ורגשי, בהתאם להיגיון של החיים והחזון, זה נראה חלק, סביר, קצבי, נוח, זה מונטאז' חכם, להיפך, זה לא מונטאז' חכם. "אין הסבר והרחבה כל כך מעמיקים וקלים להבנה של מונטאז'. |
|
